惠山泥人的特点
惠山泥人的特点介绍如下：惠山泥人粗货特点：由于粗货多用单片模或双方模印制而成，艺人在造型时，为了便于脱模而让作品变得圆浑，块面平衡过渡，并以高浮雕的手法来表现作品的轮廓起伏。这样既可以适应印坯制作，又可以保证彩绘的起笔顺畅。惠山泥人有相当一部分作品后背是平淡的弧形，没有任何造型。因此造型简练夸张，头大身短、方盘大脸、口鼻方正，具有浑厚朴质、稳定端壮的艺术特征。惠山泥人细货特点：手捏戏文多来自民间技艺，在世代传承中，自然而然地从社会习俗、民间审美中吸取营养，营构了自身的语言程式，形成了传统的特定样式。首先是造型精致化的趋向。江南富庶，相对其他地区而言，生活方式更为精致，民间工艺顺应生活时尚，往往精美细巧。手捏戏文采用精致艺术语言，无论捏塑、彩绘，都精工细作，具有玲珑俊秀的特点。其次是造型的模式语言，惠山泥人人物塑造遵循“大写实、小夸张”原则，一般头大身小，头与身材的比例适度变化，变更为五至五个半头的艺术尺度，这种缩小比例的造型手段强调了泥人的分量，使之不觉矮小，反而更加有劲。尤其是在其早期的作品中，这种艺术尺度散发出古朴典雅的气质。惠山泥人对不同类型的人物造型塑造也创造了角色化的语言，如“将军肚、美女腰、小儿腿、老人背”，如仕女造型要“杨柳腰、鹅蛋脸、悬胆鼻、菱角嘴、丹凤眼、柳叶眉”。
惠山泥人的来历
山泥人 民间泥塑艺术品。 产地在江苏无锡惠山 。 明代文献中即提到无锡泥人，清代曾进贡乾 隆皇帝。 早期惠山泥人只有简单的大阿福、小花囡、小头子 ， 后又有刘海、菩萨等。 大多 用单片模或双片模模印而成。 清代咸丰年间艺人用“捏段镶手”的办法做泥人 ，使塑作技艺提高。 惠山泥人分“粗货”、“细货”。 粗货多用模印制成，给儿童玩耍，也称“耍货”。 细 货是用捏塑的办法做成戏曲人物等，也称“手捏戏文”。 题材有(1)以大阿福为代表的耍货； (2)以财神爷为代表的偶像；(3)以戏曲人物为主的戏文。 彩绘也很考究，民间有“三分塑、 七分彩”的说法。 惠山泥人名扬中外，有关它的来历，还有一段鲜为人知的传奇故事。 相传在明代洪武年间，朱元璋的军师刘伯温观天象，发现无锡龙山（即惠山）有龙脉龙气，朱元璋派他前往无锡细察。 刘伯温来到无锡后，招来一些能工巧匠，用龙山泥土捏成了许许多多头戴朝冠、身穿朝服、脚登朝靴的文官武将，千姿百态，栩栩如生，人人见了都喜爱。 那时，龙山脚下的老百姓生活贫困，很乐于以做泥人为生。 没几天，龙山街上就开满了大小泥人摊店。 然后，刘伯温又调三百士兵，在龙山南麓青山湾前的山坡上选中了一块地方，准备开凿一口深井以断龙脉、斩龙颈。 龙山知晓后大怒，一气之下就在青山湾前山坡上长出了一座小山。 当地人叫它“产山”，无锡有句谚语“一夜长产山”，就是这个出典。 因为产山是龙山气出来的，所以产山上的泥土粗、无粘性，做不得泥人，只有龙山的泥土能做泥人。 从此之后，无锡人捏泥人的手艺一代一代流传下来
