谁能找到~~油画的直接画法的国内外研究的现状
油画直接画法是利用油画颜料的不透明性和覆盖能力,用色彩直接塑造形体从而达到形色兼备的绘画方法。它强调的是表现与“看”之间的直接对应和相关性。
直接画法是用油画材料直接表现从而达到形色兼备的绘画方法。所谓“直接”，是相对古典技法一层层“做”的、带某种预期效果的方法而言，它既包含一次性挥洒的直接现象，也包含油画材料在已有底子上塑造的“蕴积”效果；既包含一笔之中带出形色的写实技巧，也包含以并置笔法为发端的现代绘画的直接呈现的变革语言。正由于直接画法的这种眼手如一的直接关系，揭示了人与对象共进共退、相互依存的内在本质，所以，油画直接技法在近现代油画史和相关的绘画史中成为主要的表现语言。
直接画法
区别也不难理解,直接画法讲究的是笔性，它要求笔笔造型；而间接画法，如多层透明画法，这本身就有“制作”画面的嫌疑。在我看来，直接画法要更讲究人性一些，不过这要求画者的造型能力必须很高，即达到把技巧提升到艺术美的境界才好说法，否则画面就没有什么看头了，这就是真正的困难所在。至于依维尔的画法，不可否认，其中主要是“制作”在起作用。有人很聪明，他们会同时学习这两种画法，并加以运用。像伦勃朗的大多作品都是通过直接画法和传统罩染法（间接类画法之一）相结合来完成的。谢洛夫是直接画法的天才创造者，不过，他偶尔也运用多层画法（严格说来，古典意义的透明画法和19世纪末期往后的所谓多层画法区别非常大。透明画法是属多层画法，但多层画法却不一定是透明画法，这一点必须分清楚。）。在我看来，依维尔的画法已经和之前的新古典主义画法有了很大区别，他作画的过程其实也不复杂，复杂的是那些准备工作，他所回归的是更早时期的凡.艾克那类做法，至少在很大程度上是属接近。如果懂得他的类于传统的处理画面的一些绘画方式，其实很有帮助，我们很难设想一个画家一辈子只用简单的一种绘画方法。在直接画法和间接画法之间有很大的空间，如果两者都能掌握，那对您将来创作可能会有很大帮助。举个不是很适当的例子，掌握这两个方法，就好比同时掌握中国写意画法和工笔画法一样，这对创作者肯定很有帮助。不同的是，西洋绘画要讲究的方面估计要复杂一些，历史告诉我们，油画颜料是到目前为止弹性最大的、利于画面造型的一种材料，但它们的缺点也是很明显的，那就是我们不得不小心它们可能的化学反应的发生。
写实油画技法
首先画精细的素描稿，素描稿的画幅要求与准备好的油画布等大。画素描稿时可先不固定边线，这样便于最后根据构图需要裁成等大。素描稿完成后，有一张硫酸纸浮在上面，用铅笔先把素描稿透到硫酸纸上，一般只是用线条把各部分轮廓画下来，再用土红色粉笔涂在硫酸纸的背面。一种方法是全涂，另一种方法是沿着透出的线条涂一遍，再将硫酸纸固定在画布上，这样将稿子透到画布上。还有一种方法是用复写纸透稿。然后用一份熟核桃油加二份松节油调和土红、钴蓝、铅白三种颜色成一种棕灰色。用尖毛笔蘸该棕灰色在画布上勾线定稿。
画第一遍稿时仅用下列四种颜色：铅白、土黄、土红、蓝（可用灰代替）。蓝色对古代大师和现代画家来说均是奶难掌握的颜色。用一份熟油加三份松节油调色，开始熟油用的不宜太多，免得画面发亮。开始铺色时要画的灰一些，薄而透明，能看到色层下的起稿线，暗部也加入适量的白色，先画阴影和暗部，再画亮部，二者衔接的地方用一特制的扇形笔扫一扫。
第一遍画完后要等二至三天再画，否则画面将会吸油。待底色干后用小刮刀将画面的小色结刮掉，这样做是为了画面的美感。如果发现画面过亮，可用巴拿马树皮水将画面洗一下。将清洗后的画面擦净晾干，然后取一份媒介加入三至四份松节油，将画面轻轻涂一遍，准备画下一步，这一步用色画，用媒介调色画的时候用量要少。该阶段主要用纯媒介，但画细部时，要用稀释的媒介（一份媒介加入三份松节油），为什么画局部要用稀释的媒介呢？用媒介画时易使画面色彩扩散，而用稀释的媒介作画便克服了这一缺点。该步骤的媒介不要多用。多了画面透明、亮，而该阶段不应太透明、过亮，应控制住，为下一阶段做准备，紧接着下一步大约要画两周左右（当然有时也得根据画面大小而定），这时强调调色板上一定要用色单纯。维米尔的调色板就很单纯，他用中黄色调作画时，色板上就没有柠檬黄或其他黄色。一些大师在画肖像画时仅用几种色，仅用白、土黄、土红、黑、褐色，但画出的色调却很鲜明、响亮。
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工笔山水的工笔山水画
中国传统绘画画科之一。以描绘山川自然景色为画面主体。唐王维《山水诀》裏说，东西南北、宛尔目前。春夏秋冬，生于笔下。山水画在魏晋南北朝时逐渐发展，但大多作为人物画的背景出现；到隋代始从人物画中分离出来，形成独立的画科；五代，北宋更趋成熟，出现了许多专作山水画的画家。但从明清以后,由于文人画的出现,促使山水画不再地工谨细腻为宗,大多趋向于意笔,清代以后工笔山水就更是一蹶不振,专业从事工笔山水创作的画家也屈指可数,当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有张挂枝,林容生,许俊,尼玛泽仁,祁恩进等.黔山神奇图。时在丁亥五月，予偕同道十五人至贵州写生，行程二千三百余里，途经廿九个市县，感触甚深。归而作斯，以记万一。薛亮并记於石城下。秋山斜阳。时在丁亥年仲夏梅雨声中。薛亮题唐人许浑诗一首，并作此图於石头城汉中门外之澹澹斋南窗下。印鉴：佛形印。薛亮。澹斋（2次）。幻境。好梦。悟（2次）。薛（2次）。大逆人道（2次）。亮。灵山静水。冥思所见。长於山水，其作幽瞑、静穆、冷逸、空潆、玄幻、清朗、纯净。近年来广受关注，极富升值空间。
