词牌十八部韵细述
一、麻花韵a，ia，ua
二、波歌韵o，e，uo
三、儿 韵er
四、街斜韵ie，üe
五、衣期韵i
六、支思韵(-i)
七、姑苏韵u
八、居趋韵 ü
九、开怀韵ai，uai
十、飞灰韵ei，ui ，uei
十一、高标韵ao，iao
十二、谋求韵ou，iu，iou
十三、寒山韵an，uan
十四、先天韵ian，üan
十五、人文韵en，in，ien，un，uen，ün，<en
十六、江阳韵ang，iang，uang
十七、庚青韵eng，ieng，ing，ueng，<eng
十八、东钟韵ong，iong【摘要】
词牌十八部韵细述【提问】
一、麻花韵a，ia，ua二、波歌韵o，e，uo三、儿韵er四、街斜韵ie，üe五、衣期韵六、支思韵(-i)七、姑苏韵八、居趋韵ü九、开怀韵ai，uai十、飞灰韵ei，ui ，uei十一、高标韵ao，iao十二、谋求韵ou，iu，iou十三、寒山韵an，uan十四、先天韵ian，üan十五、人文韵en，in，ien，un，uen，ün，<en十六、江阳韵ang，iang，uang十七、庚青韵eng，ieng，ing，ueng，<eng十八、东钟韵ong，iong【回答】
诗词韵字新编(完整版)
您好 目前还没有出这本书呢【摘要】诗词韵字新编(完整版)【提问】您好 目前还没有出这本书呢【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】【回答】
怎样才能把词押韵？
写词必备汉字常用押韵如下：1、中东韵常用字（ong，eng，ing，iong，ueng）：中、风、梦、松、空、功、通、钟、终、从、丛、同、绒、童、龙、红、重、动、涌、东、冻、攻、逢、朋、工、冬、浓、荣。2、一七韵常用字（i，ü）：奇、击、笔、底、米、礼、体、里、鸡、级、计、济、极、的、机、及、集、衣、旗、席、力、地、戏、弟、系、利、意、义、气、立、敌。3、梭波韵常用字（o，e，uo）：多、火、河、车、客、色、说、国、歌、课、热、过、落、果、波、坡、所、德、作、和、合、刻、乐、活、货、祸、破、我、窝、着、策。4、发花韵常用字（a，ia，Ua）。：华、家、发、化、话、画、马、法、打、茶、价、下、沙、杀、纱、麻、达、察、塔、瓜、卡、骂、花。押韵的标准：押韵的标准是韵书，韵书是根据不同声韵系统，将汉字按“韵部”来分类规范和编写的书。韵书依据相应时代的官方语音标准，将韵尾相同或相近的文字分类收录在一起，方便律绝和律诗创作审美时查阅或检测押韵用字是否“合韵”，这样的韵尾，诗家称之为“韵部”。在诗联创作审美实践中，所使用的韵书不同，标准就不一致。除词林正韵外，律绝和律诗常用韵书有平水韵和中华新韵。前者与后者对韵字的语音分类标准有所不同，因此常出现平仄押韵的分歧和诗界派别论争。除兼顾新旧韵的诗作外，古人诗作、标明平水韵的诗作都宜用平水韵做平仄押韵标准。
写词该怎样押韵
词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：
(1)每首词都有一个调名。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调。词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。
(2)一首词大都分为数片，以分两片的为最多。一片即是音乐已经唱完了一遍。每首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。
(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式。诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。
(4)句式长短不一。诗也有长短句，但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。
(5)字声配合严密。词的字声组织变化很多，有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。
词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。——这是填词择调必须首先注意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。
辨别词调声情的方法，约有下列几种：
(1)根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情，大致都可信。如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可见《兰陵王慢》末段的声情。可惜这类记载，在唐宋人故籍中比较少见。
(2)根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集，将唐宋以来的词依调分编)诸书，于一调之下许多词中，分析总括它的内容情感，若有十之七、八相同的，即大约可以断定此调是某类声情。如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类。虽有例外，大致相差不远。
(3)根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析，或者有些作品感情错综复杂，可按照字句的声韵，进行揣度：大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲。
(4)根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人，作词多飘逸豪放；婉约派则清婉绚丽。—以豪放派代表，著称于词坛的辛弃疾，现存的总共226首作中，就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首，《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首，这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词，即占到他全部词作的百分之五十二以上。时代的变迁和环境的变化，对词人的词风亦有较大的影响．如，被称之为“婉约宗主”的李清照的词，南渡前后，便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思，反映对大自然的热爱和对爱情的追求，明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活，感慨悲凉的情感等。
